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摘 要:90年代以来,曾经在我国现当代文学史上占有重要地位的短篇小说在商业气息浓厚的文坛上日趋处于边缘化地位.在此背景下,始终坚守短篇小说创作阵地并取得丰硕成果的刘庆邦就格外引人注目,他的大多数短篇小说构思独特精巧,表现了多姿多彩的人生和复杂多变的人性,他还在长期的短篇小说创作中积累了丰富的经验,形成了自己独特的见解,这表明他的短篇小说创作不仅有着旺盛的生命力,而且有着创作理论的自觉.这尤其体现在其“以小见心”的短篇小说观和构思上的“种子生长说”以及“贴着人物写”的小说艺术技巧上.

关 键 词 :刘庆邦,短篇小说创作,理论自觉

刘庆邦30余年一直坚持短篇小说创作.他不仅先后创作短篇小说200余篇,而且在1990年代中后期开始了他的短篇小说理论探索.刘庆邦虽然还称不上是短篇小说理论家,但他的实践色彩鲜明的理论表述,形象化、通俗化的理论表述模式,个性化的短篇小说观念,还是值得我们认真探讨的.至少,这也是他小说艺术追求的一个重要方面.

从“五四”新文学运动到上世纪80年代,短篇小说一直在我国文学史上占有重要地位.

早在1918年,胡适就在他的《论短篇小说》中断定,“短篇小说”同“写情短诗”和“独幕剧”三项“代表世界文学最近的趋向”.①同年,鲁迅先生以《狂人日记》开启白话短篇小说之先河,并努力开拓创新,在短短几年中创作出《呐喊》、《彷徨》,进而形成“中国现代小说在鲁迅手中开始,又在鲁迅手中成熟”②这一文学史奇观,极大地推动了中国白话短篇小说创作的发展.对于这个时期短篇小说取得的成绩,茅盾在总结新文学第一个十年的创作成就时,称短篇小说创作“在一天一天地热闹起来”.③雷达后来说,中国现代文学史上,短篇小说的思想艺术成就非常突出,地位也是最重要的.许多大作家、优秀作家都创作了大量优秀的短篇小说.新时期的文坛上,从伤痕文学、反思文学、改革文学到先锋文学和新写实文学,又是短篇小说在承载着改变文学史航向急先锋的历史使命.


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然而,1990年代以来,短篇小说在商业气息浓厚的文坛上却处于一种日趋边缘化的地位.短篇小说往往被当做作家历练的跳板,一些年富力强的作家常常把目标锁定中长篇小说的创作,这就使得短篇小说的质量不高,从而导致读者阅读短篇小说的兴致锐减.与此同时,小小说和微型小说作为现代社会一种精神快餐也对短篇小说市场产生了冲击,“一本《小小说选刊》的发行量几乎是所有文学类月刊(不含大型文学刊物)发行量的总和,正是短篇小说的尴尬处境的如实写照.”④其实,沈从文早就深刻认识到短篇小说的这种处境:“从事于此道(短篇小说)的,既难成名,也难谋利,且决不能用它去讨个小官儿做做等惟有短篇小说是个实

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实在在的工作,玩不来花样,擅长政术的分子决不会来摸它.天才不是不敢过问,就是装作不屑于过问.”⑤这充分表明,只有远离功名利禄,耐得住寂寞,能沉醉于短篇小说艺术创作的人,才能真正在短篇小说领域取得成果.

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值得庆幸的是,在短篇小说如此不景气的情况下,仍然有一部分作家一直坚守着短篇小说创作的阵地,如已故的汪曾祺、林斤澜两位老前辈,还有刘庆邦、苏童、王祥夫、迟子建等一大批正活跃于文坛的作家.其中尤为值得一提的是刘庆邦,他从事文学创作30年,创作短篇小说竟多达两百余篇,被人称做“中国当今短篇小说之王”.⑥他的短篇小说《鞋》以柔美抒情的风格表达出“一种超越时代的生命 ”,⑦延续了现代乡土抒情小说的传统,获得第二届鲁迅文学奖.刘庆邦的大多数短篇小说都构思独特精巧,表现了多姿多彩的人生和复杂多变的人性,他还在长期的短篇小说创作中积累了丰富的经验,形成了自己独特的见解,他的这种理论是在总结前人与同代人理论和实践的基础上不断完善而自成一体的.下面主要从他有关小说创作的笔谈、访谈录以及一些文集的序言、后记中来进行梳理和总结.

一、“以小见心”⑧的短篇小说观

刘庆邦“以小见心”的短篇小说观是带有浓厚的个人探索意识的,也是他小说实践经验的总结.中国人对短篇小说的理论创设最初来自于西方.胡适的《论短篇小说》直接从西方引进短篇小说的定义:“短篇小说是用最经济的文学手段,描写事实中最精彩的一段或一方面,而能使人充分满意的文章.”⑨胡适强调了短篇小说结构上“用全副精神气力灌注到一段最精彩的事实上去”,⑩即所谓人生的“横截面”.在此说影响之下,短篇小说仿佛是社会生活中固有的存在,作家只需找到一个合适的截面操刀下手,即可从中“截”出一篇短篇小说.这种以部分代替整体,及“以小见大”成了人们对短篇小说最基本的审美要求.鲁迅就如此赞美短篇小说:“在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底的文学之旁,短篇小说也依然有着存在的充足的权利.不但巨细高低,相依为命,也譬如身入大伽蓝中,但见全体非常宏丽,眩人眼睛,令观者心神飞越,而细看一雕阑一画础,虽然细小,所得却更为分明,再以此推及全体,感受遂愈加切实,因此那些终于为人所注重了.”“只顷刻间,而仍可借一斑而略知全豹,以一目尽传精神.”B11鲁迅先生对短篇小说的认识也体现了一种“以小见大”、“见微知著”的短篇小说观,他强调的是短篇小说的地位、特点与价值.

刘庆邦充分认识到短篇小说的这些特点,但他更强调短篇小说的品质与“含心量”,这体现了他“以小见心”的短篇小说观.他把好的短篇小说比做“一首诗”、“一挂瀑布”,认为它“是自然的造化,是神来之笔,不可多得.”B12他说:“短篇小说之所以美,是因为它代表着人类对美的向往和理想,是一种精神重构.它与现实世界并不对应,在现实世界中很难找到它的完整存在.”B13他曾表示,尽管短篇小说的稿费不高,并且面临日趋边缘化的尴尬处境,但他仍然喜欢写短篇.他认为它是他认识世界、把握世界和改造世界的一种方式.它能满足他对纯粹艺术的追求,能够充实自己的心灵.正如汪曾祺称短篇小说是一种思维方式B14一样,刘庆邦的每个短篇都写得很用心.正是由于他以心换心,所以他获得由读者投票的《小说月报》百花奖,他的小说的


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